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浅谈剧场扩声与建声系统

发布时间:2019-11-08 作者:大途声学 点击次数:

扩声与建声如何协同设计

国外有一些大型的音乐厅、歌剧院建筑会具有会议、演讲的使用功能,这样长混响的厅堂为获得优良的语言可懂度,会设计配置一套高指向性扬声器系统,将扩声的主要能量直接指向听众席而非墙壁,显著提高了直达声能与混响声能的比值。这种不采用短混响时间提高语言可懂度的方式,是设法使人将偏长的混响“忽视”。同时我们也发现目前国外所有知名的乐团和歌唱家在音乐厅、歌剧院里表演时,全部放弃使用电子扩声系统,热爱古典音乐的观众也依旧钟情于“自然声”表演,这源于悠久的音乐文化历史感。国内所有剧场或音乐厅目前大行其道的电子扩声系统的使用主要还是和地域文化特色有一定关系,另外就是为满足“多功能使用”需求。

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国外观演建筑音质设计时均是把建声设计(自然声)作为基础,电声为辅而进行的。我国众多观演建筑强调的是“多功能性”,这就需要建声和扩声互相融合,同步设计,不能各归各的拼凑式去考虑,必需两者融合一体的进行设计。我们建声设计师需要了解电声系统的知识,这样才可以起到“画龙点睛”的音质效果。

目前剧场类厅堂里对于电声系统主要使用两种形式的音响扬声器:点声源扬声器和线阵声源扬声器。扬声器在厅堂内布置方式又分为:集中式和分布式两种。目前我们剧场内广泛使用的是点声源扬声器,它在剧场内采用集中和分布两种方式结合的布置。如下图所示:

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一个剧场内的音响系统最为常规的布设位置基本上如上图所示,集中在台口周边上下,这样设置的目的首先就是为了尽量模拟自然声源形式。所以作为音响设计师在扬声器选用和布置上需要遵循三点来进行设计:1、所有听众具有足够的响度且分布均匀。2、自然的声源方向感,无来自扬声器之感。3、控制伴生回声与啸叫。

不管使用什么品牌的音箱扬声器,我们都要清楚的认识到,这些声源是带有一定角度和范围辐射指向性的,这是和“表演者”自然声间最大的区别,这样大家就明白了为什么我们在测试厅堂音质效果时还是用球型模拟发声源设备的原因。

恰恰因为扬声器有指向性,所以作为建声设计师在厅堂装饰设计时可以灵活的发挥扩声系统的能量优势,在建声装饰设计时注意以下两点:1、避免因为装饰构造不合理造成扩声系统的“啸叫”发生隐患(后墙、眺台栏板易发生);2、避免装饰构件造型对扬声器声辐射的遮挡(耳光区域易发生)。

如果确定剧场内以后会大量举办电声辅助演出的情况下,为防止前面提到的扬声器缺陷发生,我们在剧场后墙处理时需要考虑设置一定量的吸声材料,避免后墙过多的反射回声带来的“啸叫”隐患。

作为音响设计师在根据建筑体型初步进行扬声器布设时,要遵循“将扩声的主要能量直接指向听众席而非墙壁”这一做法。同时还要分析研究建声设计方案,向建声装饰设计师交代所选用设备的技术指标,同时讨论易发生“建声缺陷”的区域如何解决,比如一些剧场音响设计师在平行侧墙上布置了若干效果声点声源扬声器,建声上可能会发生颤动回声缺陷。效果扬声器一般是在歌剧演出中为制造一些效果声而使用的,必要性需要定位。

又如眺台进深过深,遮挡了来自主扬声器的直达声,造成池座后区声场能量相比其他区域低,音响设计师可能就在顶部又布设若干小型辅助扬声器,来增加声场中高频强度,但这种做法会导致这区域对音色敏感的观众觉察到扩声系统发出的声音因为延时性而存在的一定色差。

结束语:综上所述我们可以认识到,一个多功能剧场的建声和扩声两项设计其实是相互间优势互补关系,另外我国的文化(戏剧、音乐)特性决定了在大型观演厅堂内演出必须要使用扩声系统。通过对厅堂扩声系统和建声系统本质的分析,我们两个专业的设计人员应该互相学习对方领域知识,只有这样才可以确保厅堂观演音质效果完美。

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